光明日報記者 李笑萌 光明日報通訊員 陳紅軍

　　近日，雜技中宣部第十七屆精神文明建設“五個一工程”獲獎名單公布，劇讓技藝在優(yōu)秀戲劇作品中，古老《天山雪》《先聲》兩部雜技劇赫然在列。新生這些年，雜技一批雜技劇作品集中排演，劇讓技藝亞洲歐洲中文日韓久久AV亂碼吸引了很多觀眾。古老或許，新生不少人是雜技因為期待看到雜技的驚、險、劇讓技藝奇、古老絕而走進劇場，新生可當觀演結(jié)束時，雜技他們贊不絕口的劇讓技藝往往不單單是那些令人目不暇接的技藝——“沒想到雜技這么好看，不但技術(shù)好，古老內(nèi)容也好，表演更好！”當下舞臺上的雜技似乎已經(jīng)和人們印象里的大不相同，無論是令人緊張、全情投入的情節(jié)設置，還是充滿現(xiàn)代科技的舞美設計，又或是劇情高潮處巧妙的技巧編排……不斷給觀眾帶來驚喜的中國雜技，煥發(fā)出全新光彩。

　　雜技劇《化·蝶》劇照?資料圖片

　　從單純展示技巧的亞洲無線一二三四區(qū)手機節(jié)目變?yōu)榫C合的戲劇藝術(shù)

　　“站在人的肩膀上跳芭蕾，實在超出想象！”直到今天，“肩上芭蕾”的精彩片段在各類短視頻平臺上仍是熱門內(nèi)容。而中國雜技人不僅創(chuàng)造出將雜技與芭蕾融合的“肩上芭蕾”，還用這一技術(shù)創(chuàng)演了首部雜技劇《天鵝湖》。

　　早在2001年的第26屆蒙特卡洛世界雜技大賽上，雜技節(jié)目《東方天鵝——芭蕾對手頂》就大放異彩，在“肩上芭蕾”首創(chuàng)者吳正丹與魏葆華演繹下，來自東方的天鵝“飛”上王子肩頭，將足尖立在小小的一塊三角肌上，跳起曼妙芭蕾，該節(jié)目捧回世界頂級雜技賽事的“金小丑”獎。2004年，吳正丹與魏葆華在導演趙明等的指導下，以《東方天鵝——芭蕾對手頂》節(jié)目為核心，拓展出一部完整的舞臺劇：雜技劇《天鵝湖》。劇中，隨著柴可夫斯基的動人旋律，白天鵝翩翩起舞，王子與隨從登船出海，抵達東方，上演一場浪漫故事。作品精湛的亞洲無線一線二線三W9技術(shù)和絕美的藝術(shù)表現(xiàn)力不僅震撼觀眾，也在雜技界引發(fā)一場“雜技革命”，國內(nèi)越來越多的雜技團體開始創(chuàng)排雜技劇，雜技進入“劇”時代。

　　“我們希望讓雜技不那么‘傳統(tǒng)’，用當代的語言去講述它，展示它的蓬勃生命力?！爆F(xiàn)為中國雜技家協(xié)會副主席、廣州市雜技藝術(shù)劇院總經(jīng)理的吳正丹說。融技于劇，正是雜技主動貼合當下觀眾審美的創(chuàng)新。

　　當高難度的技巧被編排進有著起承轉(zhuǎn)合的故事中，雜技的表現(xiàn)邊界也被大大拓展。如在首演于2019年的雜技劇《戰(zhàn)上?！分校鲃?chuàng)使用集體繩梯技巧表現(xiàn)解放軍依靠“貼身戰(zhàn)”攻堅電報大樓的場面：八副繩梯憑天懸掛，布滿整個舞臺空間，一批批戰(zhàn)士前仆后繼、誓與敵人血拼到底的英勇氣概讓觀眾動容。原沈陽軍區(qū)政治部前進雜技團副團長董爭臻認為，“近些年，中國雜技劇發(fā)展勢頭很好，特別是現(xiàn)實題材的雜技劇，開始向著深度發(fā)展”。如展現(xiàn)南京長江大橋建設歷程的亞洲無線一線二線三線區(qū)別工業(yè)題材作品《大橋》，講述大學生建設家鄉(xiāng)的“鄉(xiāng)村振興”題材作品《我們的美好生活》，表現(xiàn)“綠水青山就是金山銀山”理念的作品《東方有竹》等，都受到觀眾的喜愛，雜技的“故事庫”不斷豐富。

　　雜技劇《天山雪》劇照?資料圖片

　　從單純展示技巧的節(jié)目變?yōu)榫C合的戲劇藝術(shù)，這為雜技與現(xiàn)代舞臺科技的結(jié)合提供了更大空間，3D投影、全息影像、AR/VR等時下最新的技術(shù)讓雜技變得更加好聽好看好玩。如不少雜技劇都巧妙利用冰屏配合人物亮相，簡明扼要說明人物身份，使觀眾快速捕捉人物關系；依靠全息影像技術(shù)，《化·蝶》對梁?；婏w的場面進行視覺呈現(xiàn)，豐富了觀眾的審美體驗。正如中國雜技家協(xié)會主席邊發(fā)吉所說，雜技秉持著開放與包容的態(tài)度，擁抱新技術(shù)，融入現(xiàn)代審美，不斷實現(xiàn)突破。

　　構(gòu)建具有中國特色的雜技評論理論框架勢在必行

　　從雜技劇《天鵝湖》算起，到今年中國雜技劇已走過二十個年頭。雖然，雜技劇的亞洲無遮擋無碼A片在線整體創(chuàng)作勢頭迅猛，但也有一些作品并沒有激起太大浪花，其中的規(guī)律和教訓亟須梳理總結(jié)。

　　董爭臻用“摸著石頭過河”來形容這二十年，“雜技劇的人物應該如何塑造？它的編排與其他劇目有什么異同？這些既沒有師父口傳身授，也沒有理論可依，全靠創(chuàng)作者們一點點地去摸索?！?/p>

　　比如，如何使雜技技巧與劇情緊密關聯(lián)？“我們現(xiàn)在主要是通過解構(gòu)的方式，把現(xiàn)有的雜技節(jié)目進行拆解，重新審視雜技的各個元素，然后再填到劇情中。如果解構(gòu)得不合理，就會使技巧與劇情顯得像是‘兩張皮’?！敝袊s技家協(xié)會副主席、上海雜技團藝術(shù)指導俞亦綱說。

　　在傳統(tǒng)雜技中，“導演”一般指技巧導演，負責雜技節(jié)目的設計，包括研發(fā)技巧、改良動作等，而目前雜技劇創(chuàng)作往往借助舞蹈編導完成劇目舞臺呈現(xiàn)。“盡管雜技和舞蹈都是肢體藝術(shù)，但道具在雜技中非常重要，創(chuàng)作者需要對雜技本體有深刻理解，否則設計雖美好，道具一搬出來就全被打破?！倍瓲幷檎f。對此，曾導演過多個雜技節(jié)目的東方歌舞團一級編導韓真深有感觸，“比如軟鋼絲，可能抬高一米，演員就沒辦法完成，雖然排練中我也在不斷和演員溝通交流，但對于包羅萬象的雜技來說，這遠遠不夠?！?/p>

　　談到雜技劇的創(chuàng)作經(jīng)驗，俞亦綱介紹了雜技劇《天山雪》的創(chuàng)作過程?！斑@部劇的劇本寫了11稿，每次排練完編劇就要根據(jù)排練的實際情況再改劇本，也是在不斷調(diào)整中，編劇提煉升華出‘生而為鷹，逆風飛翔’的主旨”，俞亦綱體會，“雜技劇創(chuàng)作應形成一個創(chuàng)意團隊，戲劇策劃、道具設計、節(jié)目設計同步進行可以大大提高創(chuàng)作效率”。這些經(jīng)驗對未來雜技劇發(fā)展有著重要價值。

　　雜技劇《先聲》劇照?資料圖片

　　與此同時，雜技劇的評價標準也尚未完全確立。目前，對于雜技劇這一新藝術(shù)形式的評價，多圍繞“技與劇融合得好不好”“是否因為情節(jié)敘述降低了技巧難度”“演員表演如何”等展開。俞亦綱感到，如果只談感性認識，或套用其他舞臺藝術(shù)的理論而不涉及雜技本體，這種評價對創(chuàng)作的引領作用就十分有限。今年11月，由中國雜技家協(xié)會、廣東省文聯(lián)和星海音樂學院共建的中國雜技藝術(shù)研究中心落戶廣州，備受理論評論界關注。該中心主任、星海音樂學院舞蹈學院院長魏葆華表示，中心將專注于構(gòu)建雜技藝術(shù)的學科體系，加快對雜技創(chuàng)作規(guī)律、創(chuàng)作理論的研究。

　　對此，中國文藝評論家協(xié)會副主席尹力呼吁，要在當代藝術(shù)評論體系中確立自己的坐標，從美學和本體層面出發(fā)，建立雜技評價標準，并積極探索構(gòu)建具有中國特色的雜技評論理論框架，這是中國雜技向更高層次發(fā)展的核心所在。

　　雜技演員還需藝術(shù)素養(yǎng)的整體提升

　　從專心完成技術(shù)技巧，到在完成高難技術(shù)的基礎上進行戲劇表演，雜技劇對雜技演員也提出了更高要求。

　　在原總政歌舞團演員、國家一級編導谷亮亮眼中，不少雜技演員的性格都是內(nèi)斂的，“這與雜技藝術(shù)的特點有關系，比如頂缸技巧需要表演者有非常穩(wěn)定的情緒，不受外界干擾。”雜技的真功夫與戲劇的假定性之間存在著天然的矛盾，如何在緊張的表演環(huán)境中仍然保持情感的真實細膩，對演員來說是一大挑戰(zhàn)。

　　內(nèi)蒙古藝術(shù)劇院雜技團團長塔納感到，在雜技劇的創(chuàng)作中，常常遇到演員不能充分理解、表現(xiàn)編導意圖的情況。她舉例，“如進行舞蹈表演時，總是能看到‘演’的痕跡，演員的身體、表情都不夠自然?！彼{認為，雜技技術(shù)要不斷向著藝術(shù)化的高度發(fā)展，演員也必須能由內(nèi)而外地表演，這需要藝術(shù)素養(yǎng)的整體提升。

　　“隨雜技團在國外演出時，我發(fā)現(xiàn)國外的雜技團并沒有配備編導，我的角色完全由團里演員承擔，他們與觀眾的交流互動自然流暢，這都不是靠導演‘掰’出來的?！表n真說。

　　相較其他藝術(shù)品種，目前我國雜技行業(yè)人才培養(yǎng)模式依然很傳統(tǒng)，學科建設不完善，亟須建立現(xiàn)代化人才培養(yǎng)體系，這些已經(jīng)成為業(yè)界與學界的共識。

　　魏葆華介紹，明年9月，廣州星海音樂學院將迎來第一批雜技舞蹈編導研究方向的碩士生。不少專家認為，這或許為雜技人才培養(yǎng)提供了新的思路。董爭臻建議，雜技學科的設置應不局限于面對雜技人本身，“一方面可以包含愿意繼續(xù)進行深造的雜技演員，培養(yǎng)他們的編導意識、提升審美，另一方面也要延攬其他藝術(shù)學科編導人才，讓他們深度學習、理解雜技本體，更好地將其運用到創(chuàng)作之中?！?/p>

　　塔納從院團人才的具體情況出發(fā)，提出了她的思考：“很多雜技演員都是在中專畢業(yè)后就進入院團演出，這也是他們藝術(shù)生命的黃金期，如何打破學歷門檻，給他們提供繼續(xù)深造的機會，還需要很多切實的考慮?！?/p>

　　《光明日報》（2024年12月11日?16版）

(責任編輯：亞洲精品無碼 噴水A片小說)